Comme ça avait donné des choses intéressantes l’année dernière et qu’on trouve que décidément ça a plus de sens d’avoir plein de voix différentes pour commenter un événement comme Yaouank plutôt qu’un seul avis, on a relancé la collecte des impressions des uns et des autres pour cette édition 2018. Encore trop peu de réponses pour avoir un panorama représentatif sans doute, mais des gens qui ont pris le temps de dire, insistant sur des aspects différents ou bien donnant
Déjà le quatrième entretien parmi ceux présentés en 2013 par Heikki Bourgault dans le cadre de son mémoire consacré à « la pratique actuelle de la guitare et de l’instrument accompagnateur en musique bretonne ». La démarche générale, notamment autour du support utilisé pour aborder la pratique de l’instrument, a été présentée précédemment. Ces entretiens ont été réalisés il y a 6 ans environ ; merci de garder à l’esprit que chacun des intervenants a nécessairement fait son chemin depuis, et qualifierait
En 2013, le guitariste Heikki Bourgault présentait, dans le cadre de son DEM sous la direction de P. Janvier, un mémoire consacré à « la pratique actuelle de la guitare et de l’instrument accompagnateur en musique bretonne ». Les entretiens publiés ici, dans le cadre de la série d’articles consacrés à la guitare, sont une adaptation de ce travail qui jette un regard pertinent et précis sur la diversité des approches déjà exposée (liens vers les articles précédents). Merci de garder à
Après avoir tenté une analyse de fond se voulant synthétique (à défaut d’être exhaustive) et s’appuyant sur des éléments historiques, on essaiera ici, en développant ces derniers, de montrer que comprendre les enjeux listés précédemment encourage une sincère bienveillance à l’égard d’un édifice récent et bricolé à partir d’un vide : la place à se faire, pour la guitare et les guitaristes, dans un environnement singulièrement exotique au départ, à savoir la musique traditionnelle bretonne. En peu de temps, beaucoup s’est
